Это отчет для профессионалов с набором тестов для линейного выхода устройства. Альтернативный вариант отчета для "чайников" в разработке.

Набор тестов для линейного выхода может быть применен для выхода под наушники или АС, если в таком режиме возможно использовать устройство в качестве источника для подключения внешнего усилителя или если такой набор тестов может дать больше информации о реализации ЦАП в устройстве.

Линейный выход, отличия от выхода для наушников и акустических систем

Основные данные отчета тестирования Lisk Audio UX3-MOD3 (в режиме линейного выхода)

Максимальный уровень напряжения на выходе при 0 dBFS	5.7	dBV
	1.9	В_RMS

Пояснение к графикам

Кликнув на график, вы перейдете на страницу сравнения разных моделей с расширенными настройками отображения графика

Амплитудно-частотная характеристика Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Параметры отображения графика

Канал

Диапазон

Частотный диапазон

Тип теста:

Пояснение к графику

График амплитудно-частотной характеристики показывает баланс громкости частот. Как правило, АЧХ на выходе ЦАП представляет собой прямую, в редких случаях можно наблюдать подъем или спад в конкретной области частот. В области высоких частот обычно есть незначительный пологий завал АЧХ от аналогового фильтра для подавления алиасинга (красная зона на графике в режиме HD). Это необходимо для верной работы ЦАП. Дополнительный завал может дать цифровой фильтр ЦАП при разных настройках.

АЧХ на графике построена на основе разных типах сигналов:

АЧХ (Мультитон - 50 синусов) - по импульсной характеристике в этом отчете при воспроизведении в 44.1 кГц и записи в 192 кГц. У устройств с низким соотношением сигнал/шум АЧХ может быть неравномерность из-за вклада шума в спектр импульса. В диапазоне выше 20 кГц могут наблюдаться всплески, вызванные наводками или шумом.
Спектр импульса (частота дискретизации 44.1 кГц) - по максимумам амплитуд мультитонового сигнала в этом отчете. Используется 50 синусоид, этот сигнал устойчив к шумам и наводкам, но строится по 50 координатам, из-за чего линия АЧХ не такая подробная как у спектра импульса.

АЧХ, построенные с использованием разных типов сигналов, могут различаться в высокочастотной области из-за особенностей работы цифрового фильтра ЦАП и подробности от количества координат для линии графика.

Примеры хороших и плохих АЧХ для ЦАП

Импульсная характеристика Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Параметры отображения графика

Канал

Длительность для импульса, огибающей и ступеньки

Параметры отображения графика

Канал

Длительность для импульса, огибающей и ступеньки

Пояснение к графикам

Тест показывает форму волны одиночного импульса для частоты дискретизации 44.1 кГц. По виду импульсной характеристики можно определить характер работы цифрового фильтра ЦАП.

Во время теста воспроизводится импульс с частотой дискретизации 44.1 кГц, а запись производится с частотой дискретизации 192 кГц / 24 бит (или 384 кГц при использовании E1DA Cosmos ADC). По спектру импульса строится график АЧХ и график алиасинга в этом отчете.

При тестировании NOS ЦАП или ЦАП с настройкой фильтра эмулирующего NOS режим, на форме волны могут быть колебания от ЦФ АЦП, работающего в режиме 192 кГц.

Огибающая импульсной характеристики представляет собой сумму модулей полуволн импульсной характеристики, построенной в логарифмическом масштабе.

По огибающей импульса можно более точно оценить специфику работы цифрового фильтра ЦАП, в частности - длительность колебаний.

Визуальное разрешение импульсной характеристики, построенной в линейном масштабе ограничено 40 дБ и для того, чтобы разглядеть что-то на малых уровнях, необходимо использовать увеличение. Вместо того, что бы рассматривать график импульса в разных масштабах, достаточно построить один график огибающей в логарифмическом масштабе.

На огибающей можно визуально оценить длительность времени на pre-ring (колебания до максимума импульса) и post-ring (колебания после импульса). В справочной информации на микросхемы ЦАП часто приводят значения длительности pre-ring как Delay (временная задержка, которую вносит ЦФ для музыкального сигнала или в режиме триггера). Значения приводятся обычно не в мс, а в семплах от начала колебаний до максимума импульса. Конечное время будет зависеть от частоты дискретизации и оно равно как t=fs/n_sample. Т.е. частота дискретизации делится на указанное количество семплов. Здесь по графику можно сделать обратное вычисление. Точность определения длительности времени колебаний до вершины импульса зависит от зашумленности сигнала и переходных процессов.

Общая информация о характеристиках цифровых фильтров для ЦАП.

Алиасинг Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Параметры отображения графика

Канал

Диапазон

Тип теста:

Пояснение к графику

Этот тест показывает подавление зеркальных помех на разных типах сигнала: импульсном, многотональном (50 синусоид) и шумовом.

В большинстве случаев визуальная АЧХ для всех типов сигнала одинакова, но содержит разную подробность по частоте и вертикали.

У некоторых современных ЦАП подавление алиасинга зависит от типа сигнала и получается разная АЧХ для разных сигналов. Это может указывать на более сложный алгоритм обработки цифрового фильтра ЦАП.

Во время теста воспроизводится импульс, мультитон и шумовой сигнал с частотой дискретизации 44.1 кГц, а запись производится с частотой дискретизации 192 кГц / 24 бит (или 384 кГц при использовании E1DA Cosmos ADC).

Общая информация о характеристиках цифровых фильтров для ЦАП.

Уровень гармонических искажений от амплитуды Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Параметры отображения графика

Канал

Сравнение по

Гармоника, порядок

Пояснение к графику

Графики показывают уровень значений гармонических искажений от уровня сигнала. Помимо общего значения уровня искажений на графике показаны амплитуды всех гармоник с 2-ой по 20-тую. График строится по спектрам.

По графику можно сделать вывод о необходимости понижения уровня сигнала до ЦАП для устранения избыточных искажений при максимальных уровнях сигнала около 0 dBFS. Хорошим результатом считается, если около 0 dBFS нет заметного роста искажений. Около 0 dBFS клиппирование может быть вызвано алгоритмом SRC до ЦАП или особой настройкой цифрового фильтра в ЦАП. В остальных случаях клиппирование обычно вызвано неудачной схемотехникой обвязки ЦАП.

По характеру искажений в области низких амплитуд можно сделать вывод о допустимости регулировки уровня звука до ЦАП. Если искажения присутсвуют области низких амплитуд, то использовать регулировку звука желательно только после ЦАП.

В основном варианте dBFS/dBFS уровни гармоник показаны в абсолютном виде относительно 0 dBFS. Такой вариант более нагляден, т.к. стабильность уровней гармоник сравниваются с горизонтальными линиями. При отображении графика к основному тону в dBFS/дБ линии строятся под углом и небольшие отклонения обычно неочевидны. Дополнительно при горизонтальном отображении гармоник лучше виден их абсолютный уровень к уровню шумовой полки. Для результатов, где шумовая полка была изначально более высокой, более очевидна меньшая точность графика.

Этот график служит для быстрой и грубой оценки, когда вместо изучения нескольких десятков графиков-спектров надо ограничится лишь одним графиком. В этом варианте один график заменяет 20 графиков-спектров. При таком 'упрощении' от спектров не передаются следующие данные:

Уровень шумовой полки. В редких случаях искажения могут не зависеть от аплитуды (схемотехника Б класса в обвязке ЦАП) и лишь на спектре будет видно, что гармоники выше шумовой полки.
Искажения, не попавшие в кратные гармоники. Это могут быть искажения от DSP или иные нетипичные варианты.

В качестве расширенной оценки можно отобразить уровень нормированного коэффициента гармонических искажений . Обозначается как T'HD. Этот график был актуален до отображения амплитуд всех гармоник с 2-ой по 20-тую.

Как проводится тест гармонических искажений

Взаимное проникновение каналов Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Параметры отображения графика

Канал

Диапазон

Параметры отображения графика

Канал

Пояснение к графикам

График взаимного проникновения каналов косвенно показывает субъективную ширину сцены и качество внутренней разводки и разъемов. Подъем в области высоких частот обычно выявляет нежелательную электрическую емкость контактов в гнезде линейного выхода.

При значениях хуже 40 дБ звуковая сцена будет меняться в сторону монофонического звука или наоборот расширяться и размывать местоположение источников. Характер изменения определяется по графику фазы проникновения каналов.

График фазы взаимного проникновения каналов показывает сужение или расширение сцены, а уровень показывает взаимное проникновение каналов в этом отчете.

Желтая зона с -45° до +45° указывает на подмешивание в фазе. При подмешивании в фазе звучание приближается к монофоническому (худший случай – монозвучание при взаимном проникновении каналов под 0 дБ при подмешивании в фазе).

Синяя зона с 135° до 225° показывает подмешивание в противофазе. При подмешивании в противофазе звучание обладает эффектом более широкой сцены, размытости источников звука, ослаблением и худшей артикуляции баса. Худший случай примера звучания при взаимном проникновении каналов под 0 дБ в противофазе – это обрыв общего «минусового» провода.

При значении параметра взаимного проникновения каналов лучше -60 дБ, фоновый шум вносит высокую погрешность и определение фазы недостоверно. Основными признаками высокой погрешности результата является график с сильной неравномерностью или график находится за пределами зон фазы и противофазы. При взаимном проникновении каналов лучше -60 дБ особой значимости значении фазы нет. Критичное значение, при котором фаза важна – это значения взаимного проникновения хуже -40 дБ.

Спектр гармонических искажений Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Параметры отображения графика

Канал

Уровень @ dBFS

Диапазон

Параметры отображения графика

Канал

Уровень @ dBFS

Диапазон

Пояснение к графикам

График показывает спектр однотонального гармонического сигнала с частотой 1 кГц с линейного выхода ЦАП. Тест показывает общее качество реализации ЦАП.

По графику можно сделать вывод о необходимости понижения уровня сигнала до ЦАП для устранения избыточных искажений при максимальных уровнях сигнала около 0 dBFS. Хорошим результатом считается, если около 0 dBFS нет заметного роста искажений. Около 0 dBFS клиппирование может быть вызвано алгоритмом SRC до ЦАП или особой настройкой цифрового фильтра в ЦАП. В остальных случаях клиппирование обычно вызвано неудачной схемотехникой обвязки ЦАП.

По характеру искажений в области низких амплитуд можно сделать вывод о допустимости регулировки уровня звука до ЦАП. Если искажения присутсвуют области низких амплитуд, то использовать регулировку звука желательно только после ЦАП.

Представлено два графика

Спектры в области максимальных амплитуд -6, -3 и 0 dBFS в максмально подробном виде с низким уровнем шумовой полки. Для эффективного снижения уровня шумовой полки используется сигнал большой продолжительности
Спектры гармонических искажений от 0 до -90 dBFS. Здесь используется сигнал средней продолжительности и соответственно уровень шумовой полки выше.

За счет подробных спектров с большим диапазоном тестируемых амплитуд, анализ характеристик усилителя подобен виртуальному тестированию усилителя в реальном времени.

Как проводится тест гармонических искажений

Спектры Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Спектр динамического диапазона (-60 dBFS)

Параметры отображения графика

Канал

Диапазон

Спектр искажений сигнала малой амплитуды -90 dBFS

Параметры отображения графика

Канал

Диапазон

Пояснение к графикам

График показывает спектр однотонального гармонического сигнала с частотой 1 кГц с линейного выхода ЦАП. Тест показывает общее качество реализации ЦАП.

По характеру искажений в области низких амплитуд можно сделать вывод о допустимости регулировки уровня звука до ЦАП. Если искажения присутсвуют области низких амплитуд, то использовать регулировку звука желательно только после ЦАП.

Представлено два графика

Спектр однотонального гармонического сигнала небольшой амплитуды с уровнем -60 dBFS и частотой 1 кГц с линейного выхода ЦАП-а в максимально подробном виде с низким уровнем шумовой полки.
Спектр однотонального гармонического сигнала крайне малой амплитуды с уровнем -90 dBFS и частотой 1 кГц с линейного выхода ЦАП-а в максимально подробном виде с низким уровнем шумовой полки. Полезный сигнал в этом тесте может отсутствовать, если используется грубоеокругление с разрядностью хуже, чем 16 бит

Если в тесте динамического диапазона выявляется в первую очередь нелинейность ЦАП, то в этом корректную передачу данных в ЦАП. Обычно плохую линейность в этих тестах демонстрируют ЦАП с архитектурой R2R. В случае с линейными ЦАП и хорошей обвязкой Бывают ситуации, когда искажения появляются еще до ЦАП при некорректной обработке данных, например от транкейта или другой некорректной обработке сигнала.

Для эффективного снижения уровня шумовой полки используется сигнал большой продолжительности.

Спектр мультитонового сигнала Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Параметры отображения графика

Канал

Диапазон

Уровень @ dBFS

Диапазон

Параметры отображения графика

Канал

Диапазон

Уровень @ dBFS

Диапазон

Пояснение к графикам

График показывает спектр двухтонального гармонического сигнала с выхода ЦАП. Считается, что такой тип сигнала более сложен и охватывает весь частотный диапазон, чем одиночный или двутональный сигнал. Мультитон наиболее близок к музыкальному сигналу и тем самым более точно выявляет количество искажений. Но, из-за большого количества субгармоник, визуально сложнее разделить гармоники младших и старших порядков, и порой гармоники младших порядков полностью перекрывают старшие.

Используется два многотональных сигнала (мультитона) на 10 и 50 синусоид. Амплитуды синусоид равны между собой в каждом из сигналов. Для 10-ти тонального сигнала максимальный уровень каждой гармоники равен около -22 dBFS при общем 0 dBFS, для 50-ти тонального около -30 dBFS при общем 0 dBFS.

По графику можно сделать вывод о необходимости понижения уровня сигнала до ЦАП для устранения избыточных искажений при максимальных уровнях сигнала около 0 dBFS. Хорошим результатом считается, если около 0 dBFS нет заметного роста искажений. Около 0 dBFS клиппирование может быть вызвано алгоритмом SRC до ЦАП или особой настройкой цифрового фильтра в ЦАП. В остальных случаях клиппирование обычно вызвано неудачной схемотехникой обвязки ЦАП.

По характеру искажений в области низких амплитуд можно сделать вывод о допустимости регулировки уровня звука до ЦАП. Если искажения присутсвуют области низких амплитуд, то использовать регулировку звука желательно только после ЦАП.

Представлено два графика

Спектры в области максимальных амплитуд -3 и 0 dBFS в максмально подробном виде с низким уровнем шумовой полки. Для эффективного снижения уровня шумовой полки используется сигнал большой продолжительности
Спектры гармонических искажений от 0 до -60 dBFS. Здесь используется сигнал средней продолжительности и соответственно уровень шумовой полки выше.

За счет подробных спектров с большим диапазоном тестируемых амплитуд, анализ характеристик усилителя подобен виртуальному тестированию усилителя в реальном времени.

Спектр интермодуляционных искажений SMPTE Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Параметры отображения графика

Канал

Уровень @ dBFS

Диапазон

Диапазон

Параметры отображения графика

Канал

Уровень @ dBFS

Диапазон

Диапазон

Пояснение к графикам

График показывает спектр двухтонального гармонического сигнала с выхода ЦАП. Тест SMPTE состоит из двух гармоник, низкочастотной 60 Гц и высокочастотной 7 кГц. Амплитуды гармоник соотносятся как 4 к 1. Искажения проявляются на частотах, равной разнице и сумме основных тонов, т.е. на частотах m*f1+-n*f2, где m и n означают порядки искажений, а f1 и f2 основные гармоники. Обычно делают визуальную оценку по дополнительным гармоникам вокруг тона 7 кГц. Тест показывает общее качество реализации ЦАП. Идеологически интермодуляционные искажения более показательны с позиции демонстрации искажений от сигнала не только в сторону высоких частот относительно основной гармоники, как в тесте гармонических искажений, но и в сторону низких частот. Двухтональный сигнал ближе к реальному музыкальному сигналу. В то же время, психоакустических моделей для искажений меньше. Тесты интермодуляционных искажений лучше выявляют разницу между цифровыми фильтрами.

По графику можно сделать вывод о необходимости понижения уровня сигнала до ЦАП для устранения избыточных искажений при максимальных уровнях сигнала около 0 dBFS. Хорошим результатом считается, если около 0 dBFS нет заметного роста искажений. Около 0 dBFS клиппирование может быть вызвано алгоритмом SRC до ЦАП или особой настройкой цифрового фильтра в ЦАП. В остальных случаях клиппирование обычно вызвано неудачной схемотехникой обвязки ЦАП.

По характеру искажений в области низких амплитуд можно сделать вывод о допустимости регулировки уровня звука до ЦАП. Если искажения присутсвуют области низких амплитуд, то использовать регулировку звука желательно только после ЦАП.

Представлено два графика

Спектры в области максимальных амплитуд -3 и 0 dBFS в максмально подробном виде с низким уровнем шумовой полки. Для эффективного снижения уровня шумовой полки используется сигнал большой продолжительности
Спектры гармонических искажений от 0 до -21 dBFS. Здесь используется сигнал средней продолжительности и соответственно уровень шумовой полки выше.

Спектр интермодуляционных искажений CCIF Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Параметры отображения графика

Канал

Уровень @ dBFS

Диапазон

Параметры отображения графика

Канал

Уровень @ dBFS

Диапазон

Пояснение к графикам

График показывает спектр двухтонального гармонического сигнала с выхода ЦАП. Тест CCIF состоит из двух высокочастотных гармоник на 19 и 20 кГц. Амплитуды гармоник соотносятся как 1 к 1. Искажения проявляются на частотах, равной разнице и сумме основных тонов, т.е. на частотах m*f1+-n*f2, где m и n означают порядки искажений, а f1 и f2 основные гармоники. Обычно делают визуальную оценку по дополнительным гармоникам кратным 1 кГц (разнице 19 и 20 кГц). Идеологически интермодуляционные искажения более показательны с позиции демонстрации искажений от сигнала не только в сторону высоких частот относительно основной гармоники, как в тесте гармонических искажений, но и в сторону низких частот. Двухтональный сигнал ближе к реальному музыкальному сигналу. В то же время, психоакустических моделей для искажений меньше.

Гармоники, кратные разнице тестовых тонов показывают искажения аналоговой части ЦАП.

Дополнительно на графике могут быть гармоники равные разнице между основными тонами и частотой дискретизации воспроизведения звуковгго пока с ЦАП. Эти гармоники показывают качество работы цифрового фильтра ЦАП или другой обработки сигнала в цифровом виде.

По графику можно сделать вывод о необходимости понижения уровня сигнала до ЦАП для устранения избыточных искажений при максимальных уровнях сигнала около 0 dBFS. Хорошим результатом считается, если около 0 dBFS нет заметного роста искажений. Около 0 dBFS клиппирование может быть вызвано алгоритмом SRC до ЦАП или особой настройкой цифрового фильтра в ЦАП. В остальных случаях клиппирование обычно вызвано неудачной схемотехникой обвязки ЦАП.

По характеру искажений в области низких амплитуд можно сделать вывод о допустимости регулировки уровня звука до ЦАП. Если искажения присутсвуют области низких амплитуд, то использовать регулировку звука желательно только после ЦАП.

Представлено два графика

Спектры в области максимальных амплитуд -3 и 0 dBFS в максмально подробном виде с низким уровнем шумовой полки. Для эффективного снижения уровня шумовой полки используется сигнал большой продолжительности
Спектры гармонических искажений от 0 до -90 dBFS. Здесь используется сигнал средней продолжительности и соответственно уровень шумовой полки выше.

Спектр искажений от белого шума полосой 3-12 кГц Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Параметры отображения графика

Канал

Уровень @ dBFS

Диапазон

Параметры отображения графика

Канал

Уровень @ dBFS

Диапазон

Пояснение к графикам

График показывает спектр двухтонального гармонического сигнала с выхода ЦАП. Тестовый сигнал представляет собой шум в частотном диапазоне 3~12 кГц. Подробнее о методике измерения шумом.

По графику можно сделать вывод о необходимости понижения уровня сигнала до ЦАП для устранения избыточных искажений при максимальных уровнях сигнала около 0 dBFS. Хорошим результатом считается, если около 0 dBFS нет заметного роста искажений. Около 0 dBFS клиппирование может быть вызвано алгоритмом SRC до ЦАП или особой настройкой цифрового фильтра в ЦАП. В остальных случаях клиппирование обычно вызвано неудачной схемотехникой обвязки ЦАП.

По характеру искажений в области низких амплитуд можно сделать вывод о допустимости регулировки уровня звука до ЦАП. Если искажения присутсвуют области низких амплитуд, то использовать регулировку звука желательно только после ЦАП.

Представлено два графика

Спектры в области максимальных амплитуд -6, -3 и 0 dBFS в максмально подробном виде с низким уровнем шумовой полки. Для эффективного снижения уровня шумовой полки используется сигнал большой продолжительности
Спектры гармонических искажений от 0 до -18dBFS. Здесь используется сигнал средней продолжительности и соответственно уровень шумовой полки выше.

Спектр теста джиттера Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Параметры отображения графика

Канал

Диапазон

Диапазон

Диапазон

Пояснение к графику

График показывает стабильность и скорость воспроизведения звукового потока. Отклонение по частоте основного тона свидетельствует о более быстром или медленном воспроизведении. Дополнительные тоны, расположенные симметрично относительно основного тона свидетельствуют о нестабильности скорости воспроизведения. Дополнительные тоны могут быть не только следствием джиттера, но и модуляцией от другой паразитной частоты.

Широкополосный джиттер выглядит как равномерный подъем шумовой полки. Низкочастотный джиттер как юбка вокруг основного тона.

Тестовый сигнал представляет собой спектр синуса на частоте, в четыре раза меньшей основной частоты дискретизации. Для 44.1 кГц частота составляет 11025 Гц.

Выбор 44.1 кГц для теста неслучаен. В формате 44.1 кГц предсталено более 95% всего музыкального контента. В кратных 44.1 кГц частотах представлен DSD контент. В 48 кГц представлены звуковые дорожки к видео. В кратных 48 кГц представлен контент от DVD-Audio. Некоторые устройства могут обеспечивать хороший результат только в кратных частотах 48 кГц и с ними желательно использовать.

Минимальные пороги искажений от джиттера при тестировании через E-MU1616m можно посмотреть в тесте с двумя E-MU1616m, где общее значение джиттера является удвоенным. В таблице приводятся данные по скорости воспроизведения (относительно записи Е-MU1616m). Чем меньше отклонение, тем лучше результат.

Для эффективного снижения уровня шумовой полки используется сигнал большой продолжительности.

Проверка на корректность воспроизведения сигналов с разрядностью выше 16 бит Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Параметры отображения графика

Канал

Диапазон

Пояснение к графику

Тест показывает корректность воспроизведения сигналов с разрядностью 24/32 бит. Некорректным считается, если понижение в ЦАП до 24 бит производится с грубой отсечкой младших битов (транкейтом), что в свою очередь ведет к дополнительным искажениям.

С выхода ЦАП воспроизводится симуляция сигнала с транкейтом и чистый тон синуса с амплитудой -90.31 dBFS. При таком уровне сигнал с транкейтом представляет собой отчетливые "ступеньки", высотой в 1 бит для 16-ти битного сигнала.

Если визуально оба сигнала представляют собой "ступеньки", это значит, что устройство некорректно понижает разрядность сигнала, а если один сигнал является "ступеньками", а второй синусоидой, то воспроизведение корректно (либо производится корректное понижение разрядности).

Для тестов используется два тона, 1 кГц и 100 Гц. По умолчанию форма волны показана с отфильтрованными высокочастотными помехами (например от ноизшейпинга ЦАП) и неравномерность линий не имеет прямого отношения к зашумленности или поведению цифрового фильтра ЦАП.

Дополнительно приводится форма волны "как есть" в режиме записи 192 или 384 кГц обозначенная "no filter", которая с позиции определения корректности воспроизведения 24 бит полезной информации не несет, но приводится для аудиофилов и начинающих "инженеров". Благодаря виду волны с шумами до 100 кГц наглядно показывается, что нет смысла по неравномерности линии определять работу цифрового фильтра ЦАП. При этом, если бы запись производилась в еще больших частотах дискретизации, шума было бы еще больше..

По вертикали шкала представлена в вольтах, по горизонтали - время. В рамках теста, величина напряжения не является показателем качества, а график стоит рассматривать как векторный рисунок.

Методика теста.

Понижение разрядности с диттером.

Вид волны / Спектры Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Параметры отображения графика

Канал

Диапазон

Параметры отображения графика

Канал

Диапазон

Тип теста:

Пояснение к графикам

Тест показывает форму волны типовых сигналов и их спектры.

Меандры с уровнями 0 и -3 dBFS выявляют наличие клиппирования от ЦФ или обвязки ЦАП. Более точно наличие клиппирования отпределяется по спектру меандра.

Симметричный меандр содержит равное количество семплов в верхней и нижней части полупериодов. Несимметричный меандр содержит неравное количество семплов в верхней и нижней части.

На синусах и треугольном сигнале наиболее наглядно отображаются особенности фильтров NOS/Super Slow.

Спектры меандров с уровнями 0 и -3 dBFS выявляют наличие клиппирования от ЦФ или обвязки ЦАП. Это клиппирование может быть незаметно на форме волны.

На синусах спектр показывает искажения от алиасинга (гармоники выше 22 кГц) и возможное некорректное понижение разрядности (искажения в спектре до 22 кГц и разный уровень шумовой полки до и после 22 кГц).

Во время теста тестовые сигналы воспроизводятся с частотой дискретизации 44.1 кГц, а запись производится с частотой дискретизации 192 (384) кГц / 24 бит. При тестировании NOS ЦАП и ЦАП с настройкой фильтра, эмулирующего NOS режим, на форме волны могут быть колебания от ЦФ АЦП, работающего в режиме 192 (384) кГц.

Общая информация о характеристиках цифровых фильтров для ЦАП.

Подробнее

Измерения Lisk Audio UX3-MOD3 Slow проведены Романом Кузнецовым на программно-аппаратном комплексе RAA.

Тест Lisk Audio UX3-MOD3 Slow проведен как черного ящика, без учета стоимости и престижа. Это главный принцип измерений и разработки тестов в RAA.

Обсудить результаты измерений можно в комментариях ниже или в чате телеграм, а подписаться на публикацию отчетов, обзоры и новости RAA в канале телеграм или группе vk.

Кузнецов Роман
Основатель RAA

Известен под никами

romanrex
iXBT.com
player.ru
Head-Fi.org
Оverclockers.ru
habr.com
...
r.a.a.
4pda

Информация для авторов. Вы можете свободно использовать графики в своих статьях с ссылкой на нас.

Информация для пользователей начального уровня

Простой отчет для новичков

Автоматический подбор оптимальных моделей наушников

Информация для всех

Софт плееры и USB транспорты

Сравнение характеристик

Информация для профессионалов

Профессиональные отчеты (Усилитель для наушников)

Усилитель для наушников

Профессиональные отчеты (Линейный выход ЦАП)

Сравнение графиков on-line

Быстрый переход к графику в этом отчете: Slow

На мой взгляд/слух устройство достойно высокой оценки. Действительно высокий уровень. Если делать сравнение с AE-5/9 и G6 - то MOD3 на мой взгляд - это апгрейд AE-5. Это хорошая хлесткая атака, более выразительная середина, хорошее разделение всех источников. У AE-5 все вышеперечисленное более гипертрофировано и на насыщенной музыке сваливается в кашу (с выхода на наушники). MOD3 чуть сдержаннее и при этом хорошо держит разборчивость на насыщенных участках. Единственное, кому сильно не нравилась резкость у AE-5, те не оценят и MOD3. Подробнее об этом во второй части. Если у AE-5 характер звучания проявляется в первую очередь на выходе для наушников, то у MOD3 он одинаковый как на выходе на наушники, так и с линейного выхода.

К внешнему исполнению никаких замечаний нет, все аккуратно. Единственное, мне традиционно не нравится подход в комбайнах, когда для усилителя нет аналогового входа.

Ответ

romanrex
Изображения, медиа и смайлы доступны в исходном чате.
2020-12-18 13:46:54

Комментарий к оглавлению отчетов Lisk Audio UX3-MOD3

Касаемо непосредственно нюансов звучания MOD3 (вторая часть).

Тракт прослушивания
АС: активные Sony SA-S1 (ВЧ электростат, НЧ с обратной связью),
Наушники: KOSS ESP 950 (электростаты), Kennerton Thekk, Magni, AKG K 340 ED, Audio-Technica ATH-A1000X, ATH-M50, Beyerdynamic DT 880 Pro, Denon AH-D5000, Focal Clear, Kenwood KH-K1000, Alessandro Music Series Two, Grado SR 325i.
Дополнительно были задействованы усилители - Musatoff HA-4, Dared EF-99, Cayin HA-1AMK2.
Из источников для прямого сравнения - Audiolab M-DAC, Creative AE-5/9 G6, X-Fi EP, Модифицированный Asus One. С некоторыми интересными источниками MOD3 разминулась по времени.

Я придерживаюсь мнения, что звучание можно разделить на множество свойств и далее ранжировать устройства по приоритетным параметрам исходя из конкретной методики или философии звука. По сути, “фирменный звук” это ни что иное, как реализация определенных приоритетных параметров. К сожалению, мало кто может описать свой фирменный звук без общих размытых фраз.

Если принять, что концепций звука может быть множество, то можно отобрать наиболее адекватные (логичные) и выбирать лучшие продукты между представителями одной концепции, оставляя за рамками остальные. Нет смысла сравнивать трактор с грузовиком и гоночным автомобилем в концепции проходимости. Трактор стоит сравнивать с тракторами. Так и здесь.

Все источники высокого класса я делю на “детально-резкие” и “комфортно-спокойные”. Разделение аналогично оценке мониторов, которые различаются уровнем цветности с одинаковым разрешением. При прямом сравнении более цветастый монитор будет восприниматься эффектно, казаться более детальным, а второй тусклым и невыразительным. На первом будут более эффектно отображаться видео и картинки. Но второй монитор себя покажет с лучшей стороны при длительной работе с текстом, или когда используется в качестве фоторамки, не привлекая к себе лишнего внимания. С первым же монитором быстрее возникнет усталость от продолжительной работы, а в качестве фоторамки будет восприниматься как назойливая реклама. Т.е. при прочих равных характеристиках этот ключевой параметр будет определять формат использования.

Со звуком аналогично, есть яркие “детальные” источники, а есть наоборот “невыразительные”. И грань между ними довольно мала. Порой эту разницу не уловить при быстром переключении, а слышно чаще после длительного прослушивания яркого источника, когда накапливается усталость. И тут при моментальном переключении на “мягкий” источник все встает на свои места. Как с обувью, когда ноги после длительной ходьбы начинают хорошо чувствовать, где натирает или жмет.

К откровенно ярким источникам я отношу (из того, что было недавно и относительно широко распространено) DAART Aquila II (выход на наушники), Topping D70, AE-5 (выход на наушники), HiFiMan HM-901 с балансной картой. К откровенно мягким - Audiolab M-DAC, Topping D10s, G6, X-Fi EP (линейный выход).

Mod3 - относится к первой категории ярких. Основной особенностью является то, что яркой частью является только среднечастотный диапазон при неярком высокочастотном. Интересное сочетание, которое мне ранее не встречалось у других источников. Необычно передается объем записи, вместо бескрайнего пространства или наоборот ощущения камерного объема, часть звуков находятся как бы в ограниченном объеме, а часть неожиданно за его пределами, в то время как обычно общий объем задается фоновыми звуками и все остальное находится внутри этого объема.

При подключении отдельных усилителей мне было интересно узнать, насколько они могут менять общее звучание и какой потенциал штатного усилителя, который отдельно послушать нельзя. Общий характер MOD3 не менялся и не маскировался даже через ламповый Cayin HA-1AMK2 с типично ламповым окрасом. Было четкое ощущение, что каждый усилитель что-то вносит от себя в качестве суммы, а не замещения. И штатный усилитель или слишком нейтрален сам по себе, или наиболее синергичен с аналоговой частью ЦАП. Все остальные - не обязательно хуже, а именно не сочетаются по концепции. Возможно, хорошо бы дополнил MOD3 новый мощный усилитель Musatoff HA-9 (предполагается 90 т.р.), но они с MOD3 по времени разминулись в несколько дней. Кому не хватает штатного усилителя, при случае попробуйте, может, подойдет.

Напрямую наилучшим образом с MOD3 спелись ATH-M50, Kenwood KH-K1000, Alessandro Music Series Two, Beyerdynamic DT 880 Pro.

Менее удачно - Kennerton Thekk, Magni, Audio-Technica ATH-A1000X, Focal Clear - для меня в этих наушниках средние частоты были излишне яркими при воспроизведении вокала и скрипок.

В целом, усилителя с позиции громкости хватает для большинства обычных наушников. Кто слушает изначально громко, специфическую музыку или обладает тугими наушниками и хочет понять, чего же ожидать - то это можно выяснить через сравнение уровня громкости от текущей связки со связкой с MOD3 на основе измерений (методика пример https://reference-audio-analyzer.pro/review-report.php?id=526).

Переходить ли с обычных звуковых карт? При сравнении с X-Fi EP - основное преимущество у MOD3 за счет усилителя. Штатный у X-Fi EP во внешнем блоке очень посредственный. А линейный выход у X-Fi сам по себе (не в сравнении с MOD3) оказался лучше, чем я предполагал и относится к “мягким” источникам.

AE-5 проигрывает MOD3 по способности не валить все в кашу на насыщенной музыке. При этом обладает более хлесткой атакой и в открытых наушниках (Grado SR325, Thekk) это наверно единственный бюджетный источник, в котором звук воспринимается сам по себе, словно он не из наушников (не ширина или глубина, а именно отвязка от наушников). Такое ощущение я получал в McIntosh MHA-150 и DAART Aquila II. MOD3 же одни звуки отвязывает, другие нет.

AE-9 воспринимается как просто хороший источник и переход на MOD3 будет оправдан, а G6 слишком мягкий источник - апгрейд тут будет зависеть от сценария использования.

К сожалению, сравнить с Topping D70 и DAART Aquila II не было возможности, они аналогично “резкие”, но без прямого сравнения насколько больше/меньше ничего сказать нельзя. К сожалению, нет шкалы в дБ, как для громкости или АЧХ, которую можно построить субъективно при наличии отдельного источника в качестве референса. Из “дешевых” комбайнов у меня не сложилось впечатления, что кто-то может серьезно конкурировать с MOD3. Но, тут логичнее дождаться корпуса для более четкого представления ценовой категории :).

Ответ

romanrex
Изображения, медиа и смайлы доступны в исходном чате.
2020-12-18 13:48:21

Комментарий к оглавлению отчетов Lisk Audio UX3-MOD3

При работе со смартфоном проверил основные плееры, UAPP, Neutron, HF-Onkyo. Все отлично.

Не рекомендую использовать всякие foobar2000, AIMP и т.п. аналоги хороших решений под Windows. Под Android они сделаны “как получилось”, звук выходит с ворохом искажений.

Благодаря экранчику с отображением опорной частоты, легче отделить неудачные плееры для MOD3.

Ответ

Horf
Изображения, медиа и смайлы доступны в исходном чате.
2022-01-18 17:57:21

Комментарий к профессиональному отчету Lisk Audio UX3-MOD3

А если сравнить MOD3 с аудиоинтерфейсом RME ADI-2 DAC FS, то по качеству и мощности какая из этих моделей будет лучше для наушников? На iXBT пишут, что MOD3 чуть ли не в пух и прах выигрывает во всём у RME ADI-2 DAC за намного меньшую цену. Хотелось бы узнать, неужели и правда это?

Ответ

romanrex
Изображения, медиа и смайлы доступны в исходном чате.
2022-01-18 19:27:39

Комментарий к профессиональному отчету Lisk Audio UX3-MOD3

Horf 2022-01-18 17:57:21
Комментарий к профессиональному отчету Lisk Audio UX3-MOD3
А если сравнить MOD3 с аудиоинтерфейсом RME ADI-2 DAC FS, то по качеству и мощности какая из этих моделей будет лучше для наушников? На iXBT пишут, что MOD3 чуть ли не в пух и прах выигрывает во всём у RME ADI-2 DAC за намного меньшую цену. Хотелось бы узнать, неужели и правда это?

Касаемо мощности, у RME ее больше. Это хорошо видно в соответствующем сравнении
http://reference-audio-analyzer.pro/param5.php?&class=ah&cl0=%23bb0303&cl2_0=%23bb0303&cl1=%23029602&cl2_1=%23029602&style0=0&style1=0&idmain=2566&id0=2566&id1=2842

В области высокоомной нагрузки (наушников) у RME можно выставить громкость на 7 дБ выше (в 2.2 раза ). В области низкоомной нагрузки разница без привязки к качеству сокращается, но если смотреть с точки зрения чистого звука, то разница в 13 дБ (в 4.4 раза).

Что касается качества, то между продуктами высокого класса обычно нет явных универсальных победителей, а есть определенные особенности звука, благодаря которым они удачны или неудачны в определенных связках или под разные задачи.

Например более высокая мощность у RME является плюсом для наушников с более низкой чувствительностью, которые MOD3 не вытянет с нужной громкостью или качеством (низкоомные). Но если в основном парке тугих наушников нет, то более высокая мощность RME становится вторичной. Сами пользователи слушают наушники на разной громкости, достаточно посмотреть на заверения, что раскачивает G6/AE-9, а что нет. С одними и теми же наушниками у кого-то есть большой запас по регулировке, а у другого громкость не превышает “среднюю” на максимуме... А MOD3 чуть тише G6/AE-9.

В MOD3 сделана своя концепция звука и кому-то она нравится, кому-то нет.

Одно и то же свойство можно трактовать противоположно. Кто-то середину у MOD3 назовет “детальной - наконец-то все слышно”, другой “назойливо крикливой, с желанием постоянно убавлять звук”. Тут будет влиять и музыка, и формат прослушивания и согласованность с наушниками.

Где-то наушники делают выслушивая с типичной ламповой техникой и “вытягивают детальность”, где-то с типичной транзисторной и соответственно давят излишнюю резкость/яркость. И потом где-то источник с наушниками друг друга уравновешивают, а где-то на выходе чрезмерная “резкость” или наоборот “вялость”. Хотя сами по себе продукты по отдельности хорошие.

RME у меня была только на измерениях без возможности долгого и вдумчивого прослушивания, соответственно обсуждать насколько она “мягче” (как это обычно заявляют при прямом сравнении) по подаче будет не очень корректно. Лучше всего определится со своими приоритетами и под них выбрать связку. Если это пока не определено, то любой выбор с равной вероятностью будет или удачным или нет.

Ответ

Horf
Изображения, медиа и смайлы доступны в исходном чате.
2022-01-19 03:38:26

Комментарий к профессиональному отчету Lisk Audio UX3-MOD3

romanrex 2022-01-18 19:27:39
Комментарий к профессиональному отчету Lisk Audio UX3-MOD3
Касаемо мощности, у RME ее больше. Это хорошо видно в соответствующем сравнении
RAA:param5.php?&class=ah&cl0=%23bb0303&...

В области высокоомной нагрузки (наушников) у RME можно выставить громкость на 7 дБ выше (в 2.2 раза ). В области низкоомной нагрузки разница без привязки к качеству сокращается, но если смотреть с точки зрения чистого звука, то разница в 13 дБ (в 4.4 раза).

Что касается качества, то между продуктами высокого класса обычно нет явных универсальных победителей, а есть определенные особенности звука, благодаря которым они удачны или неудачны в определенных связках или под разные задачи.

Например более высокая мощность у RME является плюсом для наушников с более низкой чувствительностью, которые MOD3 не вытянет с нужной громкостью или качеством (низкоомные). Но если в основном парке тугих наушников нет, то более высокая мощность RME становится вторичной. Сами пользователи слушают наушники на разной громкости, достаточно посмотреть на заверения, что раскачивает G6/AE-9, а что нет. С одними и теми же наушниками у кого-то есть большой запас по регулировке, а у другого громкость не превышает “среднюю” на максимуме... А MOD3 чуть тише G6/AE-9.

В MOD3 сделана своя концепция звука и кому-то она нравится, кому-то нет.

Одно и то же свойство можно трактовать противоположно. Кто-то середину у MOD3 назовет “детальной - наконец-то все слышно”, другой “назойливо крикливой, с желанием постоянно убавлять звук”. Тут будет влиять и музыка, и формат прослушивания и согласованность с наушниками.

Где-то наушники делают выслушивая с типичной ламповой техникой и “вытягивают детальность”, где-то с типичной транзисторной и соответственно давят излишнюю резкость/яркость. И потом где-то источник с наушниками друг друга уравновешивают, а где-то на выходе чрезмерная “резкость” или наоборот “вялость”. Хотя сами по себе продукты по отдельности хорошие.

RME у меня была только на измерениях без возможности долгого и вдумчивого прослушивания, соответственно обсуждать насколько она “мягче” (как это обычно заявляют при прямом сравнении) по подаче будет не очень корректно. Лучше всего определится со своими приоритетами и под них выбрать связку. Если это пока не определено, то любой выбор с равной вероятностью будет или удачным или нет.

Спасибо. А, касательно Creative AE-9 и RME ADI-2 DAC FS, что будет лучше по мощности и качеству в конкретном случае (с наушниками Sennheiser HD 600, 650, 660s или Audio-Technica R70x)? Какой оптимальный будет вариант для наилучшего качества и возможности прослушать на максимальной громкости без искажений, чтобы раскрыть эти наушники? Я не аудиофил, а меломан, слушаю не звуки, а музыку. Громкость, как и жанры, разные. От низкой до оглушительно высокой. Хочу получить неискажённую громкость как на концерте (такой же уровень звукового давления). Что вы можете предложить из этих вариантов наушников и карт MOD3, AE-9 или ADI-2 DAC FS? Спасибо.

Ответ

romanrex
Изображения, медиа и смайлы доступны в исходном чате.
2022-01-21 17:05:10

Комментарий к профессиональному отчету Lisk Audio UX3-MOD3

Horf 2022-01-19 03:38:26
Комментарий к профессиональному отчету Lisk Audio UX3-MOD3
Спасибо. А, касательно Creative AE-9 и RME ADI-2 DAC FS, что будет лучше по мощности и качеству в конкретном случае (с наушниками Sennheiser HD 600, 650, 660s или Audio-Technica R70x)? Какой оптимальный будет вариант для наилучшего качества и возможности прослушать на максимальной громкости без искажений, чтобы раскрыть эти наушники? Я не аудиофил, а меломан, слушаю не звуки, а музыку. Громкость, как и жанры, разные. От низкой до оглушительно высокой. Хочу получить неискажённую громкость как на концерте (такой же уровень звукового давления). Что вы можете предложить из этих вариантов наушников и карт MOD3, AE-9 или ADI-2 DAC FS? Спасибо.

Если рассматривать исключительно высокоомные модели наушников, то у ADI-2 DAC FS двукратный запас по громкости и это ближе к достижению цели “как на концерте”. Но при этом кто-то слушает наушники днем в шумной обстановке, а кто-то ночью в тихой и этот самый уровень громкости “как на концерте” с позиции “громко” получается разный.

Т.е. если хочется взять связку из наушников и усилителя, которые гарантированно смогут очень громко играть, то надо брать низкоомные наушники с большей чувствительностью. Или брать еще более мощный усилитель - например в списке сравнения по второй колонке уровни напряжений к 300 Ом. Разница в 6 дБ - это разница в 2 раза. У MOD3 значение 11.9 dBV, у ADI-2 DAC FS 23.1 dBV, а у например DAART Aquila II Balance - 23.1 dBV.

https://reference-audio-analyzer.pro/param8.php?v_sort=4&id=2566#i2566

Если высокоомные наушники “разбавить” низкоомными для MOD3, то за счет их более высокой чувствительности можно получить аналогично высокую громкость, как связок высокоомных наушников с ADI-2 DAC FS.

Т.е. тут просто складывается чувствительность наушников к напряжению с напряжением от усилителя, выраженного в дБ. Т.е. ADI-2 DAC FS + Sennheiser HD 660s это 19.3 dBV + 110.1 дБ/В SPL = 129.4 dB SPL, а Lisk Audio UX3-MOD3 + Kennerton Vali 2019 это 11.8 dBV + 118.5 дБ/В SPL = 130.3 dB SPL

На графиках связок это выглядит так

http://reference-audio-analyzer.pro/param7.php?&delta=2&cl0=%23bb0303&cl2_0=%23BB0303&cl1=%23bb6b03&cl2_1=%23094A78&style0=0&style1=0&idhp0=2340&idamp0=2842&vol0=0&idhp1=2094&idamp1=2566&vol1=0

Звуковое давление здесь считается к одиночному синусу, на музыке оно будет восприниматься на 9-15 дБ ниже.

Лучше всего лично для себя определить свой уровень “громко” с использованием уже имеющегося усилителя и наушников и прикинуть на примере связок, насколько подойдут ADI-2 DAC FS или MOD3 к прогнозируемым наушникам.

Примеры, как это сравнивать описаны в разных обзорах, везде с чуть разных сторон.
https://reference-audio-analyzer.pro/review-report.php?id=526
https://reference-audio-analyzer.pro/review-report.php?id=1646
https://reference-audio-analyzer.pro/review-report.php?id=3559
https://reference-audio-analyzer.pro/review-report.php?id=1950

Может получится и так, что под например “тяжмет” будет нужен вообще какой-нибудь “мультибит”, позволяющий более явно передать напор “мяса” вместо “воздушности”. Бывает, что если характер источника не подходит, то и дополнительный запас по громкости не дает ощутить “достаточность” этой громкости. Например на AE-5 жалуются, что там “мало баса”, звук “сухой” и при этом она воспринимается громче, чем например DLX, где запас по громкости выше, но звучание не такое хлесткое, а существенно спокойней и с ней можно расслабится, а с AE-5 нет.

Так как о ADI-2 DAC FS в основном отзываются как о мягком источнике, то это стоит сопоставить с тем жанром музыки, который будет слушаться.

Лично для меня характер MOD3 относится к резким источникам, эффектно что-то послушать специально, но сложно слушать в фоновом режиме. Мне такой звук больше импонирует в дороге (от плеера, у меня в качестве таких источников iBasso DX160 и HiFiMan HM901 c балансной картой), а дома во время работы в основном используются “мягкие” источники. При этом хорошо, когда есть разные источники, каждый под свои задачи.

Соответственно, определитесь со своей громкостью, чтоб не загонять себя в сторону избыточной громкости со стороны источника и какие жанры будут доминирующими. Например у Audio-Technica самые низкие частоты обычно снижены и это ограничивает ее жанровость.

И так ли важно делать выбор среди именно звуковых карт с возможностью записи, или достаточно комбайна в виде ЦАП+усилитель, которые еще и послушать до покупки порой возможно?

Ответ

esotechnik
Изображения, медиа и смайлы доступны в исходном чате.
2022-10-05 23:24:44

Комментарий к оглавлению отчетов Lisk Audio UX3-MOD3

У вас этот аппарат ещё есть? Что покажут цифровые сравнения ЦАП-АЦП в тесте AES-118 (2005 года, С.Смирнов)?
Там продукты Lynx на CS4398 бледновато выглядят:
soundexpert.org/articles/-/blogs/gearslutz
даже против 18-битных устройств из прошлого века!!

Ответ

romanrex
Изображения, медиа и смайлы доступны в исходном чате.
2022-10-06 09:45:10

Комментарий к оглавлению отчетов Lisk Audio UX3-MOD3

esotechnik 2022-10-05 23:24:44
Комментарий к оглавлению отчетов Lisk Audio UX3-MOD3
У вас этот аппарат ещё есть? Что покажут цифровые сравнения ЦАП-АЦП в тесте AES-118 (2005 года, С.Смирнов)?
Там продукты Lynx на CS4398 бледновато выглядят:
soundexpert.org/articles/-/blogs/gearslutz
даже против 18-битных устройств из прошлого века!!

Сейчас нет на руках, и были версии без АЦП.

Ответ

Хотите оставить комментарий или задать вопрос? Зарегистрируйтесь или войдите под своим логином

	Логин	Пароль
Вы вошли на сайт как гость
Настройки	Зарегистрироваться	Восстановить пароль

Название продукта	Посадка/Градус
Lisk Audio UX3-MOD3 Slow
Lisk Audio UX3-MOD3 Slow

Lisk Audio UX3-MOD3

Об отчете тестирования

Основные данные отчета тестирования Lisk Audio UX3-MOD3 (в режиме линейного выхода)

Амплитудно-частотная характеристика Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Импульсная характеристика Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Алиасинг Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Уровень гармонических искажений от амплитуды Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Взаимное проникновение каналов Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Спектр гармонических искажений Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Спектры Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Спектр динамического диапазона (-60 dBFS)

Спектр искажений сигнала малой амплитуды -90 dBFS

Спектр мультитонового сигнала Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Спектр интермодуляционных искажений SMPTE Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Спектр интермодуляционных искажений CCIF Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Спектр искажений от белого шума полосой 3-12 кГц Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Спектр теста джиттера Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Проверка на корректность воспроизведения сигналов с разрядностью выше 16 бит Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Вид волны / Спектры Lisk Audio UX3-MOD3 Slow (в режиме линейного выхода)

Комментарии