Обзор iBasso DX 320

Общее впечатление в сравнении с DX 160/170

DX320 и DX170 являются улучшенными версиями последнего поколения плееров iBasso. Базовыми версиями этого поколения являются DX160 и DX300, а условные "MK2" в виде DX 170 и DX320 получили современную версию Android, более красивые корпуса и другие ЦАП.

Если разница между DX170 и DX160 больше косметическая (где была замена CS43198 на CS43131), то с DX320 ситуация интереснее, т.к. произошла замена CS43198 на старший ROHM BD34301EKV. Таким образом, обновленный плеер получил ЦАП с другой архитектурой и другим звуковым почерком. А вот усилители, которые оказывают обычно большее влияние на звук, остались прежними в виде сменных модулей AMP11, AMP12 и AMP13.

До меня доходили слухи, что новые ЦАП-ы от ROHM, это практически копии PCM179x. Но с точки зрения технических измерений в BD34301EKV характерных черт от PCM179x обнаружить не удалось. Подробнее о ЦАП-ах ROHM будет сделан отдельный материал.

Производительность у DX320 в сравнении с DX170 выше. DX320 способен стабильно передать звуковой поток LDAC в максимальном качестве, в режиме 909/990 кб/c, который поддерживает частоты выше 20 кГц и максимально близок к варианту Lossless для самого распространенного формата 16 бит 44.1 кГц. Единственное, выбор режима LDAC традиционно доступен через скрытое меню разработчика. Таким образом, качество звука по умолчанию всегда наименьшее (с лучшей стабильностью), а в рекламных описаниях представлено как полноценный Lossless.

Получилось на DX320 даже запустить игру Asphalt 9, но качество графики там ожидаемо на самом начальном уровне. Т.е. плеер стал невероятно мощным в сравнении с DX170, но по меркам смартфонов - это все равно самый начальный уровень.

Для меня оказалось неожиданностью в Android 11 в DX 170 и DX320 отсутствие режимов светлой и темной темы, которая есть во многих смартфонах на Android 11. Пока готовился материал про DX170, для DX170 вышла новая прошивка, в которой темную тему добавили. Вероятно через какое-то время она будет добавлена и для DX320.

Что интересно, iBasso была первой компанией, которая представила Hi-End плеер DX100 на ОС Android (и он был третьим по счету Hi-End плеером после HiFiMan HM-801 и Colorfly C4 Pro ).

С выхода первого плеера прошло 10 лет, и отрадно, что принципиальный подход к созданию плееров остался прежний. При этом "полноценного" Android не было в моделях DX50 , DX 90 и DX80 , он был максимально "очищенным", что с одной стороны было лучше для чистого звука, стабильности и производительности, но к сожалению невозможности "запустить" популярный сегодня стримминг.

Иногда конечно случались и казусы, где "аудиофил должен страдать". Например, это DX220 Max , где плеер необходимо было заряжать не только двумя зарядками, но и использовать нестандартную зарядку, как в свое время у DX100, требующего зарядку 12В. Но, это больше издержки подхода с приоритетом на качественный звук и сокращенного времени на разработку. Так, например DX100 был неудобен не только из-за нестандартной зарядки, но и отсутствием функциональных кнопок. Помню веселые времена, когда на морозе для простого переключения трека надо было достать плеер, разблокировать экран и только потом переключить трек. Но после, в последующем бюджетном плеере DX50 появились как кнопки, так и возможность заряжать плеер от обычной USB зарядки. DX300/320 тут является доработанным DX220 Max. Заряжается от обычной зарядки, при этом аналогично использует раздельные аккумуляторы для аналоговой и цифровой части.

Если сравнивать DX320 и DX170 (как старшей и младшей модели), то ключевыми моментами для DX320 будет не столько увеличенный размер экрана, сколько раздельное питание, сменные модули усилителей и более высокое быстродействие.

Оценка объективных измерений

Линейный выход

Качество реализации

Т.к. у плеера линейный выход реализован через модули усилителей, то и оценка сделана в первую очередь для двух модулей AMP11 (небалансный режим) и AMP12 (балансный режим).

Искажения при тестировании стандартным синусом получаются практически одинаковыми для двух модулей, но мультитональный сигнал на выходе AM12 выглядит чище в низкочастотной области. Рост искажений в высокочастотной области небольшой. У AMP11 в целом характер искажений напоминает .

Настройка LO и PO

У модуля AMP11 выход для наушников совмещен с линейным. Для этого выхода есть настройка Line Out, при активации которой на выходе происходит небольшой рост искажений. Вероятно в этом режиме упрощается работа буфера усилителя, где он получает или меньше питания, или переводится из линейного режима, условного класса А, в менее энергозатратный, в условный класс АБ. На графиках видно, что в режиме Line Out на амплитудах выше -40 dBFS в сигнале присутствуют дополнительные гармоники с уровнями примерно -135 dBFS.

Для AMP12 и AMP13 такой настройки нет, т.к. в первом модуле линейный выход сделан отдельно, а во втором использование лампового выхода в качестве линейного выхода не предполагается (или там нет возможности сделать какую-то дополнительную "оптимизацию").

Соответственно, если высокое качество звука на выходе является важным для пользователя, то режим Line Out лучше никогда не включать и использовать только вариант Power Out.

Относительно DX 170, имеющего аналогичный эффект снижения качества от настройки Line Out, от iBasso был получен комментарий, что искажения все равно остаются на низком уровне и соответственно это не является какой-то проблемой. Таким образом, эта настройка никуда не денется и ее наверняка активно будут использовать владельцы и ревьюверы. При сравнении качества звука DX320 с отдельными стационарными ЦАП на ROHM BD34301EKV могут сделать "логичный" вывод, что маленький плеер априори неспособен конкурировать со стационарным ЦАП. Хотя дело лишь в "правильной" настройке, которая работает как "ухудшайзер". Это стоит учитывать в отзывах о звучании плеера в качестве источника ЦАП.

Настройки фильтров ЦАП

Общая информация о характеристиках цифровых фильтров для ЦАП рассмотрена отдельно.

Доступно два цифровых фильтра Fast и Slow. Цифровой фильтр является апсемплером, где входной звуковой поток пересчитывается в более высокую частоту дискретизации и тем самым делается расчет промежуточных координат на звуковой волне. Для вычисления каждой промежуточной координаты анализируется определенное количество исходных координат звуковой волны. Эти координаты называются семплами.

По виду импульсной характеристики, построенной в логарифмическом масштабе, можно увидеть колебания, которые могут быть до и после пика импульса.

На графике огибающей импульсной характеристики видно, что в режиме Fast при частоте дискретизации 44.1 кГц участок для интерполяции промежуточных значений составляет около 1 мс (±0.5 мс до и после пика импульса). Это примерно 50 семплов для частоты дискретизации 44.1 кГЦ. В режиме Slow длительность колебаний равна примерно ±0.2 мс или 15 семплов.

Так как длительность колебаний до и после пика одинакова, то фильтр является симметричным, а характеристика фазы - линейной.

Участок колебаний до пика импульса показывает временную задержку, которую вносит цифровой фильтр ЦАП. Это может быть важно для ситуаций, где задержка должна быть минимальна, например для музыкантов, играющих в реальном времени на виртуальных инструментах, или для геймера в игре. Для простого прослушивания музыки эта задержка на звук не влияет и здесь важно оценить лишь качество "фильтрации".

Для звука это означает, что чем больше семплов участвует в интерполяции, тем лучше отфильтровываются нежелательные искажения за пределами исходной частоты дискретизации, в данном случае - выше 22 кГц.

В режиме Slow видно, что в "красных" зонах воспроизводится сигнал, которого нет в исходной записи. Это может быть проблемой для усилителя, если он чувствителен к высокочастотным помехам. В слышимом диапазоне до 22 кГц в Slow режиме есть небольшой спад самых высоких частот и соответственно Slow будет восприниматься менее резким/воздушным.

Дополнительно в режиме Slow больше интермодуляционных искажений в области высоких частот. Так как выше 65 кГц растет шум от ноизшейпинга, то для модуля AMP11 запись импульсной характеристики была сделана с частотой дискретизации 192 кГц через E-MU1616m, для модуля AMP12 в 384 кГц через E1DA Cosmos ADC. Соответственно в отчете для AMP11 на графике алиасинга спектр ограничен частотой 96 кГц, а шум на графике огибающей импульсной характеристики находится на уровне -84 дБ. В отчете для AMP12 график алиасинга ограничен частотой 192 кГц, а на графике огибающей импульсной характеристики шум находится на уровне -60 дБ из-за шума в частотной полосе 96 кГц - 192 кГц.

С технической точки зрения наилучшим фильтром является Fast, но с музыкальной точки зрения у всех предпочтения разные. Хорошо, когда у пользователя есть выбор для тонкой настройки звука под себя.

С учетом комбинаций сменных модулей и цифровых фильтров для режима линейного выхода получилась целая группа отчетов. Для модуля AMP13 дополнительно сделано три сокращенных отчета с разным уровнем усиления для Low выхода.

Модуль AMP11 - Power Out

• iBasso DX 320 D1 AMP11 PO Mode
• iBasso DX 320 D2 AMP11 PO Mode

Модуль AMP11 - Line Out

• iBasso DX 320 D1 AMP11 LO Mode
• iBasso DX 320 D2 AMP11 LO Mode

Модуль AMP12

• iBasso DX 320 D1 AMP12
• iBasso DX 320 D1 AMP12

Модуль AMP13

• iBasso DX 320 D1 AMP13 Low Low Gain
• iBasso DX 320 D1 AMP13 Low Mid Gain
• iBasso DX 320 D1 AMP13 Low Hi Gain

Каких-то ярких особенностей, как "ESS Hump" или щелчки как у CS43198/131 у ROHM BD34301EKV в реализации DX320 заметить не удалось. Если делать тест устройства как черного ящика и не знать заранее, какой там используется ЦАП, то его сложно отличить от устройства на ЦАП от AKM, Wolfson и других (но возможно по виду импульсных характеристик и алиасингу, если настройки штатные).

Общий уровень реализации (с модулем AMP12) в целом сопоставим с тем уровнем, который ожидается от стационарных ЦАП.

Усилитель для наушников

Любой усилитель можно представить как два последовательных блока: предусилителя напряжения и буфера тока. Предусилитель напряжения отвечает напрямую за громкость на выходе усилителя.

Наушники от усилителя потребляют ток и он зависит одновременно как от их сопротивления, так и выставленного напряжения от усилителя. Буфер, задачей которого является лишь обеспечить ток, не влияет на громкость. Если буфер может отдать необходимое количество тока, то звук на выходе усилителя будет как минимум приемлемого качества. Если порог отдаваемого тока будет превышен, то в звучании появятся явные искажения в виде треска и хрипа.

Отдаваемая мощность - это суммарная оценка возможностей напряжения и тока для определенного сопротивления наушников. Для систем с АС принято оперировать мощностью, но для наушников с очень большим диапазоном сопротивлений (от 8 до 600 Ом) оценка через мощность не дает полезных ответов. Второй важный момент, для тракта с АС сложно спрогнозировать конечную громкость для слушателя, т.к. это зависит от расстановки АС, размеров помещения, акустики помещения и точки прослушивания. Из-за этого при оценке тракта из усилителей и АС не делают прогнозов по конечной громкости связки.

С наушниками ситуация иная, погрешность для оценки громкости в основном зависит от посадки наушников: уровня прижима и изношенности/примятости амбушюр.

Соответственно тракты с наушниками можно не просто абстрактно сравнивать, что громче или тише, а получать конкретику с достаточно точной разницей в дБ, которую каждый может легко самостоятельно перепроверить.

Тестирование всех усилителей проводилось для максимального уровня усиления Hi.

AMP11 - это модуль по умолчанию, именно с ним продается плеер. У AMP11 два усилителя для наушников, обычный и балансный. Балансный выход выполнен в двух форматах, 2.5 мм и 4.4 мм. Для новичков есть альтернативные отчеты для "чайников": обычный и балансный выходы AMP11.

У AMP12 лишь один балансный выход формата 4.4 мм. Для новичков - отдельный отчет для "чайников". Этот усилитель позиционируется как самый "мощный".

AMP13 - это гибридный усилитель с лампой от KORG.

У AMP13 два усилителя для наушников, они оба небалансные и различаются уровнем усиления. Соответственно сделано два отчета Low Out и Hi Out. Для новичков - альтернативные отчеты: Low Out и Hi Out.

Интересной особенностью этого усилителя является регулировка громкости. Обычно регулировку делают через ЦАП и уже после в тракте стоит лампа. Это приводит к тому, что при подключении наушников с разной чувствительностью пользователь выставляет разный уровень громкости в плеере для получения примерно одинаковой итоговой громкости из наушников. И в такой ситуации окрас звука от лампы получается сильным для низкочувствительных наушников и наоборот минимальным для высокочувствительных.

В AMP13 сделано иначе и на мой взгляд более грамотно. Уровень громкости регулируется не через ЦАП, а отдельной микросхемой после лампы. Таким образом, независимо от выставляемой громкости в плеере, ламповый окрас получается одинаковым для наушников с любой чувствительностью.

Блок предусилителя



Так как разницу в громкости мы воспринимаем не линейно, а кратно, то не только конечное звуковое давление выражается в дБ SPL вместо Па (Паскаль), но и аналогично напряжение вместо В_RMS выражается в dBV. Слева на графике показаны значения напряжения в В_RMS. Сетка графика имеет шаг в 6 дБ, что кратно удвоению напряжения. Человек субъективно может различить разницу в громкости в 1 дБ.

Сравнивая усилители, можно увидеть, что у AMP11 балансный выход громче на 6 дБ (что равно двукратной разнице). Такая разница в громкости обычного и балансного выходов является частой, т.к. балансный усилитель - это два условно последовательно включенных усилителя, за счет чего и достигается удвоение напряжения на выходе. И именно это является главным преимуществом балансного выхода. Второе преимущество - это отсутствие смешивания каналов в противофазе.

AMP12 дает прибавку в громкости примерно на 1 дБ и соответственно от AMP11 будет отличаться преимущественно лишь характером звука. AMP13 будет незначительно тише первых двух.

Субъективно на слух разницу громкости в дБ можно послушать самостоятельно.

Раскрыть таблицу со значением регулятора громкости в dBFS

Громкость	AMP11	AMP12	AMP13
63	-0 dBFS	-0 dBFS	-0 dBFS
62	-1 dBFS	-1 dBFS	-1 dBFS
61	-2 dBFS	-2 dBFS	-2 dBFS
60	-3 dBFS	-3 dBFS	-3 dBFS
59	-4 dBFS	-4 dBFS	-4 dBFS
58	-5 dBFS	-5 dBFS	-5 dBFS
57	-6 dBFS	-6 dBFS	-6 dBFS
56	-7 dBFS	-7 dBFS	-7 dBFS
55	-8 dBFS	-8 dBFS	-8 dBFS
54	-9 dBFS	-9 dBFS	-9 dBFS
53	-10 dBFS	-10 dBFS	-10 dBFS
52	-11 dBFS	-11 dBFS	-11 dBFS
51	-12 dBFS	-12 dBFS	-12 dBFS
50	-13 dBFS	-13 dBFS	-13 dBFS
49	-14 dBFS	-14 dBFS	-14 dBFS
48	-15 dBFS	-15 dBFS	-15 dBFS
47	-16 dBFS	-16 dBFS	-16 dBFS
46	-17 dBFS	-17 dBFS	-17 dBFS
45	-18 dBFS	-18 dBFS	-18 dBFS
44	-19 dBFS	-19 dBFS	-19 dBFS
43	-20 dBFS	-20 dBFS	-20 dBFS
42	-21 dBFS	-21 dBFS	-21 dBFS
41	-22 dBFS	-22 dBFS	-22 dBFS
40	-23 dBFS	-23 dBFS	-23 dBFS
39	-24 dBFS	-24 dBFS	-24 dBFS
38	-25 dBFS	-25 dBFS	-25 dBFS
37	-26 dBFS	-26 dBFS	-26 dBFS
36	-27 dBFS	-27 dBFS	-27 dBFS
35	-28 dBFS	-28 dBFS	-28 dBFS
34	-29 dBFS	-29 dBFS	-29 dBFS
33	-30 dBFS	-30 dBFS	-30 dBFS
32	-31 dBFS	-31 dBFS	-31 dBFS
31	-32 dBFS	-32 dBFS	-32 dBFS
30	-33 dBFS	-33 dBFS	-33 dBFS
29	-34 dBFS	-34 dBFS	-34 dBFS
28	-35 dBFS	-35 dBFS	-35 dBFS
27	-36 dBFS	-36 dBFS	-36 dBFS
26	-37 dBFS	-37 dBFS	-37 dBFS
25	-38 dBFS	-38 dBFS	-38 dBFS
24	-39 dBFS	-39 dBFS	-39 dBFS
23	-40 dBFS	-40 dBFS	-40 dBFS
22	-41 dBFS	-41 dBFS	-41 dBFS
21	-42 dBFS	-42 dBFS	-42 dBFS
20	-43 dBFS	-43 dBFS	-43 dBFS
19	-44 dBFS	-44 dBFS	-44 dBFS
18	-45 dBFS	-45 dBFS	-45 dBFS
17	-46 dBFS	-46 dBFS	-46 dBFS
16	-47 dBFS	-47 dBFS	-47 dBFS
15	-48 dBFS	-48 dBFS	-48 dBFS
14	-49 dBFS	-49 dBFS	-49 dBFS
13	-50 dBFS	-50 dBFS	-50 dBFS
12	-51 dBFS	-51 dBFS	-51 dBFS
11	-52 dBFS	-52 dBFS	-52 dBFS
10	-53 dBFS	-53 dBFS	-53 dBFS
9	-54 dBFS	-54 dBFS	-54 dBFS
8	-55 dBFS	-55 dBFS	-55 dBFS
7	-56 dBFS	-56 dBFS	-56 dBFS
6	-57 dBFS	-57 dBFS	-57 dBFS
5	-58 dBFS	-58 dBFS	-58 dBFS
4	-59 dBFS	-59 dBFS	-59 dBFS
3	-62 dBFS	-62 dBFS	-60 dBFS
2	-65 dBFS	-65 dBFS	-61 dBFS
1	-68 dBFS	-68 dBFS	-62 dBFS
0	-135 dBFS	-135 dBFS	-111 dBFS

Для оценки комфортной (референсной) громкости выше представлена таблица со значением регулятора громкости в dBFS от отображаемого системного значения.

Если посмотреть на график искажений от амплитуды (здесь напряжение указано по горизонтали), то сюрпризом является то, что AMP12 по напряжению не такой "чистый", как с линейного выхода и выглядит не так хорошо, как AMP11. Если посмотреть спектры, что можно увидеть, что относительный рост искажений получается на минимальных амплитудах сигнала. Но это не является проблемой, т.к. регулировка громкости у усилителя находится после источника этих искажений и соответственно искажения уменьшаются вместе с выставленной громкостью. Для AMP12 нет упоминаний о наличии в нем отдельного регулятора громкости, но согласно измерениям все указывает на его наличие, как и у AMP13.

Не исключено, что регулятор есть и в AMP11, но там нет видимых искажений на малых или средних амплитудах и соответственно не за что "зацепится". Но можно отметить такой момент, шаг регулировки громкости в дБ у AMP11 и AMP12 одинаковый. Есть вероятность, что вскоре будет протестирован DX 300 (есть заинтересованный в этом владелец DX 300) и соответственно там будет за что "зацепиться" исходя из специфики CS43198.

У лампового AMP13 можно видеть традиционный рост гармоник низких порядков при повышении основной амплитуды сигнала.

Буфер тока



Уровень тока аналогично показывается в децибелах, которые позволяют более адекватно оценить относительную разницу, где 1 дБ это та разница, которую мы способны услышать. Более того, значение максимального уровня тока зависит как от температурных условий, так и от шага настраиваемой громкости в устройстве и небольшая погрешность в 1-2 дБ неизбежна. С позиции конечной громкости такая погрешность не является критичной и вполне наглядна. А вот значения в амперах могут ввести в заблуждение и казаться больше, чем есть разница на самом деле.

Здесь видно, что максимальный уровень тока способен отдать базовый усилитель AMP11. Причем, между обычным и балансным выходом порог тока одинаковый. Часто можно встретить ситуацию, когда у балансного выхода уровень напряжения в два раза выше, а выходной уровень тока наоборот ниже в два раза.

AMP12 отстает на 3 дБ. Это значит, что при подключении низкоомных низкочувствительных наушников ограничение до сильного уровня искажений у AMP11 будет на 3 дБ выше. Но при этом столбцы имеют две зоны окраса.

Насыщенный цвет означает максимально качественный режим усилителя, а бледный - менее качественный. И тут видно, что в качественном режиме AM12 более предпочтителен, чем AM11. В режиме высокого качества AMP11 дает 16.7 дБ(мА), а AMP12 30.6 дБ(мА), что дает разницу в 14 дБ (в 5 раз). Таким образом, AMP12 будет предпочтительнее для низкоомных наушников, требующих большее количество тока. У AMP13 порог еще ниже, на 12 и 6 дБ относительно AMP11.

О референсном сравнении в сервисах RAA

Движок сайта состоит из модулей-сервисов, в которых возможно прямое сравнение не только продуктов, но и их связок. Ключевой характеристикой для сравнения различных связок является "референсный уровень громкости".

Кто-то слушает насыщенную музыку, кто-то наоборот, тихие записи винила. Кто-то слушает музыку днем громко, кто-то расслабленно ночью.

Существует множество мнений о том, какой уровень надо считать достаточным, т.к. это зависит и от музыки, и от условий прослушивания. Лучше всего этот уровень определить для себя индивидуально и уже по отношению к нему делать сравнения продуктов.

В примерах ниже этот уровень равен 99 дБ SPL (этот уровень "по умолчанию" в сервисах RAA, и его можно задать индивидуально под себя).

Сравнение распределения громкости с полноразмерными высокоомными наушниками



Здесь мы видим уровни звукового давления от связок усилителей AMP11, AMP12 и AMP13 с типичными внутриканальными наушниками IT07 , у которых низкое сопротивление и высокая чувствительность.

Шкала звукового давления показана справа, референсное звуковое давление - слева. Для наглядности в каждом столбце указано максимальное звуковое давление, а внизу отдельно чувствительность наушников и максимальное напряжение от усилителя. Уровень регулятора громкости в этом примере выставлен как максимальный (0 dBFS). Сумма этих трех чисел дает искомую конечную громкость.

Здесь видно, что наушники могут развить высокий уровень громкости под 150 дБ SPL, и вполне вероятно, что при ее достижении наушники банально сломаются.

Каждый столбец имеет три градации цвета. Насыщенный цвет, это режим высокого качества и хорошо видно, что у всех усилителей этот порог выше заданного референсного в 99 дБ SPL.

Бледный цвет, это режим менее высокого качества. А темный серый цвет - это зона, где усилителю не хватает тока (или напряжения) и звук с усилителя воспроизводится с призвуками в виде хрипа и щелчков.

Сравнение распределения громкости с полноразмерными низкоомными наушниками



Здесь все усилители справляются с Rognir Dynamic по отношению к выбранной референсной громкости, но уже дополнительный запас не такой внушительный.

Сравнение распределения громкости с полноразмерными высокоомными наушниками



С высокоомными наушниками с низкой чувствительностью максимальный уровень громкости еще ниже, но благодаря высокому сопротивлению, наушники потребляют меньше тока и тем самым уровень напряжения в максимально качественном режиме более высокий, чем при подключении низкоомных наушников. И в примере с ATH-ADX5000 все усилители достаточны для выбранного референсного уровня громкости в 99 дБ SPL.

Сравнение c конкурентами - Cayin N6 MK2, Astell & Kern Kann Cube и FiiO M15

Если взять близкие по стоимости или позиционированию альтернативные плееры, то можно посмотреть, насколько они будут отличаться по громкости с выбранными наушниками.

В выбранных примерах все плееры "справляются" с выбранными наушниками, но вы можете самостоятельно сделать сравнение с более капризными моделями, например с планарами, где часто встречается и низкая чувствительность (требуется высокое напряжение) и низкое сопротивление (требуется высокий ток).

Графики в виде столбиков наглядны для сравнения малого количества связок. Для сравнения большого количества более удобен другой сервис сравнения - напряжение и чувствительность.



Здесь по горизонтальной оси отображаются сопротивления наушников, а по вертикали напряжение.

Линиями показано напряжение от источников-плееров. Сплошная линия, это граница максимально качественного звука, пунктирная линия - верхний предел, выше которого громкость нельзя выкрутить больше, либо (где линия под углом) выше будут искажения от недостатка тока.

Наушники отображаются точками. Для наушников указывается напряжение, необходимое для достижения заданной громкости, в данном случае, это референсный уровень в 99 дБ SPL, который тут обозначен как 90 дБ SPL с учетом добавки пик-фактора в 9 дБ.