2.4 Субъективное восприятие

Нелинейные искажения - ограничение формы волны в области максимальных амплитуд

Рассматриваемый тип передаточной характеристики с постепенным ограничением в области максимальных амплитуд свойственен не только усилителям, но и динамикам, микрофонам и нашим ушам (нашему слуховому аппарату).

Из-за неизбежных искажений в наших ушах, мы всегда слышим звук уже с дополнительными субъективными гармониками, которых в исходном сигнале нет. И именно это делает рассматриваемую передаточную характеристику основной, т.к. при схожих искажениях в исходном звуке и в наших ушах, часть искажений мы не замечаем. Тем не менее, все не сводится к "слышно/не слышно", наш мозг анализирует звук и старается нам подсказать на какие звуки необходимо обратить внимание.

Ощущение громкости

Считается, что наш мозг анализирует весь поступающий сигнал подобно спектроанализатору. По характеру искажений от рассматриваемой передаточной характеристики наш мозг может сделать вывод о том, насколько громким является звук (а если выявлен громкий источник, то это повод заставить обратить на него внимание, как на источник возможной опасности).

Что примечательно, “громкий” источник может находится далеко и по показаниям шумомера быть тихим в точке прослушивания. Но, слыша эти искажения, мы понимаем, что источник, там, далеко - громкий. По этой причине, когда источник обладает сильным уровнем искажений, то он психологически воспринимается более громким и заметным. Если очень долго находится рядом с таким источником, то от него будет чувствоваться дискомфорт, накапливаться усталость и желание сделать его тише (или "свалить" от него подальше).

Например, маленькая колонка может не слишком громко играть против большой, но восприниматься как “орущей”.

Поклонники Hi-End порой определяют уровень качества по ощущению громкости. Если кажется, что тракт воспроизводит музыку на комфортной средней громкости, но для того, чтобы что-то сказать собеседнику, надо кричать, то система явно играет очень “чисто”, т.к. не воспринимается "громкой". И наоборот, когда что-то играет не громче человеческой речи, но уши "в трубочку заворачиваются" - то там искажений наверняка много.

Из-за субъективного ощущения громкости от искажений могут быть разные представления о таких понятиях как "раскачивает ли усилитель наушники", где часть искажений воспринимается как "громко" и менее качественный усилитель получает более высокие субъективные оценки.

Слышимость искажений

Раз наше ухо само искажает форму сигнала и тем самым генерирует подобные искажения, то если у источника эти искажения ниже, чем те, что генерирует наше ухо на прослушиваемой громкости, то эти искажения мы практически не замечаем.

Так как субъективные гармоники растут вместе с уровнем основного сигнала, то при прослушивании на небольшом уровне громкости мы можем порой уловить относительно небольшие искажения, в то время как на большом уровне громкости можем не заметить разницы между трактами с низкими искажениями и средними искажениями.

Отсюда и меньшие требования к качеству для эстрадной "громкой" аппаратуры, допустима более высокая компрессия для "громких" жанров - танцевальной музыки и рока, где при прослушивании на большой громкости часть искажений будут априори неслышны. При обработке звука на студиях этой зависимостью успешно пользуются - если мягко поджать звуковую волну, то можно увеличить общую громкость трека.

Но вот при прослушивании на небольшой громкости излишки компрессии могут стать явными и соответствующие "громкие" жанры признаны как "наименее качественными".

Как вывод - действительно качественные записи с широким динамическим диапазоном лучше слушать на не большой громкости. А при выборе продуктов перед покупкой не стоит делать упор только на "громкое" прослушивание, иначе потом дома в нормальных негромких условиях окажется, что часть искажений была просто не замечена.

Восприятие искажений

Так как искажения от записи, тракта и нашего уха взаимно складываются, то порой возникает ситуация, что небольшой дополнительный уровень искажений тракта делает искажения записи сразу заметными. Например на тестовом диске "Аудиодоктор FSQ" от МТУСИ такой порог искажений определяется по первому треку. И по этой причине, чем меньше искажений будет давать тракт, тем больше шансов, что мы не услышим искажений от исходной записи.

Чаще всего, на малом уровне громкости звучание воспринимается комфортно, а с определенного порога громкости возникает ощущение резкости в звуке. В области вокала это "крикливый" оттенок. В области высоких частот - сибилянты, когда все высокие частоты обретают выраженное "С-С-С" или ассоциируются со скрипом по стеклу. При дальнейшем повышении громкости звук начинает похрипывать - это уже уровень клиппирования.

При относительно небольшом вкладе искажений, когда звучание воспринимается еще комфортно, низкие частоты могут казаться громче или вообще появится там, где их раньше не было. Это связано с тем, что основной тон на 20 Гц АС или наушники могут не воспроизвести, но кратные гармоники на 40, 60, 80, 100 и т.п. попадают в слышимый диапазон.

В области средних частот звучание может восприниматься более богатым на обертона. Ради этого в некоторые устройства ставят дополнительный ламповый тракт, который не заменяет собой транзисторный "блок", а лишь добавляет свой "окрас".

Послушать самостоятельно

Послушать искажения можно через множество VST плагинов "лимитеров" или эмуляторов ламповых усилителей. Самый удобный вариант - это загрузить VST плагин в foobar2000 . Ниже в примере наиболее универсальный и наглядный VST плагин Blue Cat Destructor.

В плагине нужно отключить лишние секции, дополнительную обработку и настроить передаточную характеристику как на скриншоте.

<< 2.3 Слышимость субъективных гармоник | 2.5 Как снизить искажения, условия минимальной слышимости искажений >>